时间:2023-10-06 08:54:10
由导演陈哲艺打造的影戏《燃冬》,最近在七夕档遭受了不小的波折。
截止8月24日,该片的累计票房1800万,今天排片已低于2%,上映首日排片13%。当前排片与票房远低于同期其他影片。当前豆瓣开分仅6.2分。
今天有大家评论《燃冬》就像老北京的豆汁儿,票房端赖大家的好奇心,这个评论颇为到位。
北京豆汁儿最经典的刻画,喝起来就像是四十度的淘米水,六十多岁的老大爷嘎吱窝的滋味,使人坐立不安,如鲠在喉,如芒刺背。
片子比作豆汁,什么效果?
即使有人对照相、音乐和演技赐与了称赞,以为它诚恳和顺地显露了年轻人的猜疑和祈望,但也有人示意绝望和冷酷,以为影片缺少故事和情绪的张力,乃至有些装模作样和枯燥乏味。
业内解析,变成《燃冬》票房和口碑逆境的主要原因可能是影片定位不明确。
本年在戛纳电影节首映后,传来很多看过影片的媒体评估:这些评估中的关键词“豪情戏”、“三人行”被提前锁定,吊足了观众的好奇心。
三个来自不同城市的年轻人,各怀苦衷,有人悲痛,有人茫然。他们在雪窖冰天的边境小城重逢,一块在城市里周游,之后又一块去长白山,境遇一只熊……这是片子《燃冬》的故事大略。’
是以,《燃冬》首先的定位是一部文艺片,在文艺片的基础上能看出这部与陈哲艺此前的几部作品也有不同,这是一部念头很解放的影戏,一开始也没有脚本,陈哲艺也说“这是我做过最解放的事。”
这是片子预告里说的,描绘得很文艺,可是给观众的观感却无缺不是这个目标。
消息褒贬:“问题不在于《燃冬》是文艺片,而在于它重状况、重情绪,弱情节、弱逻辑,以此包围文本的脆弱,照旧揭示了文本的脆弱。”
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